Изначально этот спектакль задумывался в формате музыкального site-specific променада в определённом музейном пространстве. Его действие не привязано к сцене или зрительному залу, а разворачивается в нескольких локациях, между которыми движется зритель.

Из этой необходимости для каждого актёра были спроектированы носимые устройства — респираторы-колонки. В каждый из них запрограммировано уникальное, характерное для персонажа звучание. И по отдельности и в совокупности, перекликаясь, они создают целостную музыкальную картину. Иногда они — репрезентация речи героя, иногда саунд-трек для неё.

— Фридрих Ницще, Так говорил Заратустра

В абсолютно неподготовленном помещении нужно было придумать лёгкую, мобильную и дешёвую сценографию.

Я сделала обмеры, начертила план и села за макет. О преимуществах живого макета перед компьютерными 3д-визуализациями для полёта художественной мысли я могу говорить бесконечно, но, пожалуй, речь сейчас не об этом.

В конце концов на ум пришла модульная система из блоков и панелей с кратными друг другу размерами. В первую очередь, нужно было закрыть совершенно неподходящие стены из пеноблока. Для этого панели, в целом, и были придуманы.

Выбор материала пал на пенопласт. Лист пенопласта: 55 рублей. Его с лёгкостью выдерживает нано-лента. При покраске валиком поверх, краска неравномерно распределяется по пористому материалу и в конечном счёте, даже отдаленно напоминает бетон. Правда, пришлось повозиться с цветовым решением.

Бетон — это сложная многослойная фактура, которая сочетает в себе гигантское количество оттенков. Выкрас любого материала в один однотонный цвет по RAL рядом с таким насыщенным материалом почти всегда будет смотреться беднее и проигрышнее. Абы какой серый цвет не подойдёт.

Но и сами бетонные стены были испачканы цементными кляксами, которые сильно портили картину. Мне пришлось замиксовать три разных оттенка серого, которые я заранее подобрала по ral-каталогу, чтобы замазать кляксы в тон бетонной стены, так, чтобы они наконец-то перестали быть заметными.

Ну а блоки — это картонные коробки, покрашенные валиком. Из них можно быстро выстраивать любые пространственные формы, а ещё они перекрыли окна. Они лёгкие, а их цвет и количество создает ощущение сложных бетонных форм. Одновременно, они напоминают собой и что-то индустриальное и являются символом иллюзии какого-то пустого капитализма с его перепроизводством и несоответствием внутреннего наполнения образу снаружи, а ещё груда коробок тяготеет к образу пиксельно-воксельного мира наяву.

Всего: 70 панелей и 113 коробок. Их покраска и нарезка заняла около недели активной работы.

Что же касается потолка, помимо того, что он выкрашен в чёрный для создания ощущения бесконечного пространства, в некоторых сценах мне нужно было создать лес.

Я придумала, что это будет техногенный лес из висящих проводов, напоминающих лианы. Но кабель это дорого, другое дело – чёрная гофра, которая по итогу выглядит ещё более впечатляюще, чем мог бы выглядеть обычный, не шибко толстый провод.

Что же касается крепления гофры к потолку – это, пожалуй, было самое тяжёлое испытание этого гезамткунстверк пути. То ли нам не повезло с жидкими гвоздями, то ли с креплением, но под собственным весом со временем или от случайного воздействия, гофра то и дело периодически отваливается. Что, в целом, просто несколько осложняет съёмочный процесс в бесконечных мельтешениях «а не прикрепить ли упавшее обратно», но главное, что съёмка в таких условиях всё равно ещё как возможна. С другой стороны, может это просто лес живой..

_{*Всю площадку мы пол лета строили своими ручками вдвоём с оператором.}